Сериал «Штрафбат» впервые был снят в 2004 году и с тех пор не сходит с телеэкранов. Чуть ли не ежедневно «крутят» его на многочисленных каналах ТВ. Для чего? А для того, чтобы намертво вбить в сознание россиян неправду о страшной минувшей войне. Казалось бы, уже ушло в прошлое то подлое время, когда цену подвига советского народа в Великой Отечественной войне определяли слова писателя Виктора Астафьева: «Мы войну выиграли, завалив немцев горами трупов и залив их морем крови…» Но, судя по регулярности показов «Штрафбата», очернители нашего прошлого не унимаются. Поэтому давнее интервью известного советского писателя, Героя Советского Союза, последнего руководителя Союза писателей СССР Владимира Карпова, который не только написал много произведений о минувшей войне, но и прошёл через настоящую, а не киношную штрафную роту, по-прежнему актуально.
ВЛАДИМИР КАРПОВ
ЭТО КОМПРОМЕТАЦИЯ САМОЙ ПОБЕДЫ
— Создатели фильма, к сожалению, не познакомились с документами, определявшими организацию штрафных подразделений в годы войны. И, похоже, не проконсультировались у специалистов. То, что они показывают в этом сериале, в основе своей, к сожалению, не соответствует фронтовой действительности. В приказе о создании подобных подразделений сказано, что штрафные батальоны комплектуются только из осуждённых и разжалованных офицеров. Командиры назначаются из кадровых офицеров. В фильме же показан штрафной батальон, в котором собраны уголовники, политические, проштрафившиеся рядовые. Такого не было и быть не могло.
— Но вы ведь, Владимир Васильевич, сами попали в штрафники из лагеря, будучи политическим заключённым.
— Это другое дело. Проштрафившиеся рядовые, а также уголовники, политзаключённые, изъявившие желание воевать, направлялись в отдельные штрафные роты. Такие роты в штрафбат не входили, а придавались стрелковым полкам. Я, например, воевал в 45-й отдельной штрафной роте на Калининском фронте. Она была сформирована в ноябре 1942 года в Тавдинлаге из заключённых, которых освободили по добровольному желанию идти на фронт. В лагере я отбывал срок по печально знаменитой 58-й статье — за антисоветскую пропаганду.
— Но вернёмся к фильму. Значит, по вашему мнению, главная ошибка авторов в том, что, озаглавив его “Штрафбат”, они на самом деле показали отдельную штрафную роту?
— Если бы этим всё ограничилось! Во главе этого придуманного штрафбата, а также командирами рот поставлены уголовники. Опять же такого просто быть не могло. В соответствии с организационными документами командирами штрафных подразделений назначались только строевые офицеры, причём наиболее опытные и перспективные. Нарушивший этот приказ тут же сам оказался бы в штрафбате. Более того, назначение на штрафную роту или штрафной батальон для офицера считалось удачным, потому что там воинское звание присваивалось на одну ступень выше.
Так что показанный в фильме абсолютно безграмотный в военном отношении генерал-майор непонятно почему сетует на то, что у него не хватает кадров для командных должностей в штрафбате. К тому же штрафбат данному генералу не мог подчиняться, ибо это — формирование фронта. Показанному же генерал-майору, если даже он был командиром дивизии или корпуса (из фильма не понять), штрафной батальон мог быть лишь придан.
Другой эпизод. Посылают за “языком” группу в семь человек. Их “напутствует” начальник особого отдела — жестокий садист, не доверяющий никому. И вдруг он разрешает штрафникам идти в тыл противника. Штрафникам такое не доверяли, боялись, что кто-то останется у немцев. Не вернутся штрафники, сам пойдёшь на их место.
Есть в фильме и прямое оскорбление в адрес фронтовиков. Речь идёт об эпизоде, когда раненного в разведке бойца сослуживцы добивают, чтобы не обременять себя при возвращении. Такого категорически не бывало. Я уж не говорю о феномене фронтового братства. Но и чисто по дисциплинарным причинам. Если в разведку ушли пятеро, то столько же должны вернуться. Вытаскивали даже убитых, а раненых уж тем более.
— А какой была ваша, настоящая штрафная рота?
— Нас действительно посылали на самые тяжёлые направления. Но не было никаких заградотрядов, как показано в фильме. Думаю, если бы такой заградотряд у нас за спиной появился, мы тут же постреляли бы его к чертовой матери. Были совсем иные заградотряды из войск НКВД и пограничников. Но это в тылу на глубине 60 — 80 километров от передовой. Они вылавливали шпионов и дезертиров, несли комендантскую службу, стояли на дорогах, останавливали машины, людей, проверяли документы.
И ещё об одном моменте. Зачем-то в фильме ни к селу, ни к городу приплели “еврейский вопрос”. Показан хороший честный парень-еврей. Но его всё время оскорбляют, обзывают. Ну не было такого в жизни! Мы в атаку ходили и не знали, кто там справа или слева — казах, грузин, еврей. Мы вообще не придавали особого значения национальности, ведь не зря хоронили всех в братских могилах. И до сих пор там лежат наши братья как бы в обнимку, не ведая, что потомки попытаются поделить их по национальностям.
В фильме штрафники всё время ведут политические разговоры, понятное дело, антисоветского характера. В реальной жизни такого тоже не было — попросту боялись, даже если и думали так.
— Неужели вы ничего доброго не скажете о фильме?
— Очень понравилась игра актёров, людей явно талантливых и симпатичных. Но из-за слабого сценария и режиссуры на выходе получилось то, что получилось, — дегероизация Красной Армии, компрометация самой Победы.
Напомним, этот «шедевр» создали режиссёр Николай Досталь и сценарист Эдуард Володарский, в главной роли канадский гражданин Алексей Серебряков.
Сергей Турченко. Trud.ru № 195 за 14.10.2004.
Лучше всего об этой киноподелке высказался Дмитрий Юрьевич Пучков — российский блогер, писатель, публицист и переводчик: https://rutube.ru/plst/767377/ В одном из высказываний он говорит: «С моей точки зрения, сериал «Штрафбат» — это произведение, проходящее по категории „рвотный порошок“», то есть настолько омерзительное творение, что цензурными словами его охарактеризовать нельзя. Снят сериал, кстати, неплохо, и несколько серий я посмотрел без упомянутых приступов, в отличии от другого молодёжного сериала «Одни из нас», снятого по одноимённой видеоигре. Вот там, действительно, всё плохо. Но тем не менее, и тот и другой сериал хвалят! У них есть поклонники. Есть о чём задуматься, не так ли? Похоже, люди перестали думать…
Я бы так не сказал, даже халтурно снято, много неточностей по матчасти, чисто смысловых и логических ошибок, ну и форма конечно же новодельная, не тянут они на фронтовиков даже с виду, а «Одни из нас» — это тот вариант, когда думал, что дно пробито, но снизу постучали. Такая же мерзость пред Господом))
На счёт «Штрафбата» и всякого другого киношлака я всегда говорю, что либеральные творцы не о коммунистах снимают, а о себе, поэтому не обижаюсь. И как показывает время, я прав. Конечно могу ошибаться, но думаю — объединяет все эти картины одно, кому-то надо было либо освоить бюджет, либо уйти от налогов, а может и всё сразу. В таких случаях не важны ни сборы, ни зрительские оценки. Меньшов по поводу Штрафбата хорошо выступил. Его позвали вручать сериалу какую-то премию, он там им всё сказал, что думал и премию вручать отказался))) Наш человек был.
Игра первая Last of us (Одни из нас) хотя я бы перевёл чуть по-другому, последние из нас, ближе к смыслу, и к той дилемме, когда герои пытаются сохранить остатки гуманности, частицу старого порядка в себе, на руинах погибшего мира ( и в этом смысле они действительно последние, их очень мало), — сценарный шедевр, но вот вторая… Цензурных слов и меня нет, так же как и к сериалу, сразу думается, лучше бы он Джоэл, девчушку «Цикадам» оставил, дольше пользы было бы.
Вот когда пожалеешь о цензуре…
Вместо того чтобы пропагандировать патриотизм и воспитывать молодёжь на примере мужества и героизма на экраны и в литературу пропихивают низкосортную, дурно пахнущую продукцию. И мне думается, что мы ещё долго будем расхлёбывать последствия подобной пропаганды.
Алексей, благо сейчас появляются возможности — необходимо говорить и писать, наполнять творчество нужным идейным содержанием и работать на хорошем художественном уровне. А продукция это конечно дурно пахнущая, много её, но рассчитана только на совсем уж неокрепшие умы, что даёт некоторый повод для оптимизма.
Когда фильм снимается на историческую тему, все претензии в первую очередь надо предъявлять к автору (авторам) сценария. Вся проблема в том, что именно он (они) при его написании, не заглядывали в первоисточники на которых строится сюжет повествования. Не встречались с реальными героями тех событий о тоторых пишется сценарий. Ну, и так далее.
Автор сценария вообще мало что решает, к сожалению, Анатолий Яковлевич. Там всё дело сводится к фразе: мы тебе денег дали, иди отсюда». Так нетрудно испортить хороший текст, даже если он там, хотя здесь, в данном случае, этим и не пахнет. Есть ещё режиссёр, который решает, какие эпизоды вообще включать в картину, и как отыгрывать актёрам то, что осталась. (Раньше, например сценаристам разрешалось писать ремарки, то есть как это нужно изобразить, теперь негласно запретили и это, правда продолжают учить по инерции) Есть ещё и должность исторического консультанта, например, но о нём такой дежурный анекдот ходит: Видите вон ту тряпку в углу — это наш декоратор и исторический консультант, извольте причаститься) Там главный продюсер, и если у него стояла задача получить и продвинуть в массы антисоветскую клюкву в короткий срок по завышенной смете, то он справила прекрасно. Он главный на площадке, хотя появляется там очень редко, но по его слову даже режиссёра попросят на мороз инвесторы и заменят на другого, покладистого. Раньше в Советское время была целая кузница кадров сценаристов-режиссёров, которые своим авторитетом могли задавить любого продюсера, даже Советского, хотя он тогда так не назывался))) За сценаристами прежде всего в те времена были и огромный литературный опыт (который напрямую копился из трансформации и обработки пережитого, люди знали, о чём писали) и за ними были огромные сборы или то что сейчас называется имя. Сейчас такое не то что утрачено, а более даже не выгодно: Я тебе деньги, а ты меня тут будешь профессионализмом давить!))) (Вспомнился Юлиан Семёнов, как эталон того времени, он мог и делал так) Теперь никто не стерпит… Теперь даже крепких сценаристов мало исчезающе, точнее они есть, но снимают малоизвестное документальное кино бюджетом одна старая Волга и пачка Примы. И ближайшие лет 30 ничего не поменяется, если кто-то из власть имущих не захочет серьёзно возродить кино и сделать его прибыльным.